闫玲月，笔名冰凌花，广东省作家协会会员。曾获第十届全国微型小说（小小说）年度评选二等奖。已出版小小说集《幸福跷跷板》、短篇小说集《接吻鱼的爱情》。

自年开始创作至今，闫玲月已发表了百余篇小小说，数十篇被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》等期刊转载，并多次获奖。其作品大体上可分为三类，一是以《甜豆花，咸豆花》《雅兰的爱情童话》为代表，往往采取写实笔法，勾勒市井百态，描绘心底波澜；一类以《第三只眼》《矮子堡的男人们》为代表，充分张扬想象力，以别样的方式观照现实人生；第三类以《我去寻找路小丫了》《桃之夭夭》为代表，在看似随意的叙述中，使作品变得别致、灵动。无论哪一类，均呈现出鲜明的特点：对现实充满意味的发现和叙述。

一个作家写作的意义，首先就在于他发现了别人未曾发现的东西。我认为，在此方面，闫玲月有着特别的禀赋。如她发现了虚伪的民意（《民意》）；一个女人对“母亲”身份的渴望和对年华逝去的不甘（《雅兰的爱情童话》）；在人身上还长着“第三只眼”（《第三只眼》）；在这个世界的某个角落，竟存在着一个矮子堡（《矮子堡的男人们》）。不管这些发现，是源于对生活的观察，还是灵光一现的想象，很显然，它们都是有意味的。对“母亲”身份的渴望和对年华逝去的不甘的发现，揭开了女人生存的真相；对矮子堡的发现，尤为让人眼前一亮。这个处于现实和虚构之间、科学和神秘之间的所在，留给了人无穷的回味和思索。

当然，有意味的发现只是一篇好的作品的基础。能否对这种有意味的发现进行艺术地叙述，才是写作的重中之重。在此方面，闫玲月也同样显现出了她的才华。如在《雅兰的爱情童话》中，作者该如何叙述雅兰对“母亲”身份的渴望和对年华逝去的不甘呢？遵从通常的写法，作者先写了雅兰对已是植物人的丈夫的不离不弃。虽是通常写法，但这样的开头至关重要，因为它是人物性格发展变化的基础。不离不弃，说明雅兰是个好女人。一个好女人，因偶然因素萌生了对“母亲”身份的渴望和对年华逝去的不甘，继而想离想弃，也就水到渠成，自然而然。故事这样叙述，就有了层次感，而不至于突兀。有了离弃的想法，但结果却不得不离不弃。原因是在强大的舆论压力下，一个处于风雨飘摇之中的女人根本无法选择自己的道路。至此，一个女人的无力感及其难以摆脱的宿命被极为真实、有层次地呈现了出来。由此可清楚地看出，《雅兰的爱情童话》这篇作品，既充具着有意味的发现，又对这种有意味的发现进行了极具意味的叙述。类似的作品还有很多，如《桃之夭夭》通过标题所示与内容的背离，使整个叙述极具张力，对“大桃”双重指向的理解和误会，也使得叙述别开生面；又如《民意》对真假民意的叙述，竟从一个小小的保温杯切入；《眼睛告诉你》对一个人内心是否污染的叙述，竟落脚于出镜费；《矮子堡的男人们》对矮子堡穷困的叙述，竟以小说中人物之口追溯到“狗屁科考队”身上；《夜曲》把主人公的名字竟取为“某君”（意指普遍性）。这些叙述，或一波三折，或细节设置巧妙，或充满反讽，都体现出“有意味”的特点。

不可否认，闫玲月在故事叙述上还存在着一些缺点。如在《雅兰的爱情童话》中，给雅兰的丈夫增加“于瑞”一名根本没有意义，而且使叙述显得啰唆；《眼睛告诉你》中，人物“盼盼”名字的出现不够自然；《矮子堡的男人们》中，矮子堡新一代男人的身高不仅没有突破，就连头脑也迟钝了许多，这个被作者说成了“奇迹”，逻辑上不通；《夜曲》中，“某君”对人琴合一的领悟，竟通过“找来一条毛巾蒙住双眼”来体现，多少降低了其境界；《桃之夭夭》的开头，在叙述穷后生做白日梦时，无端出现了“咱们”的字眼，这显然是作者不够冷静，未能从文本中抽身而出所致。

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