渔歌子，词牌名，又名渔父词，以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体，单调二十七字。其词最早见于敦煌写卷《云谣集杂曲子》，为民间歌曲，可能在张志和之前。另有双调五十字，前后段各六句。

〔唐〕张志和：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这首词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引读者的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水， 褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。

此词吟成后，不仅一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。张志和的哥哥张松龄也和了弟弟一首《和答弟志和渔父歌》：“乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，狂风浪起且须还。”

〔五代〕李煜浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

这两首都是题在同一幅画中的题画词，以画入词，以画抒意，情趣盎然，悠然闲散，正是词人遁世隐逸思想的反映。

江上千里浪花翻滚如雪，一望无际，境界阔大；岸上一排排的桃花，竞相怒放，把春天装点得十分灿烂。身上挂着一壶酒，手里撑着一根竿，想到哪就把船撑到哪里，想喝酒随时都可以喝上几口，显得自由而快活。结尾以第一人称的口吻写出，实是作者对渔父的羡慕。

在春风中摇起一叶小舟，春江垂钓。远处的小岛上开满了春花，身边则是满满的一坛美酒。四个一字连冠下来，一气呵成，不仅不觉重复，反而平添了悠然轻快的气氛，可见作者对这种生活的满足。在这样的万顷波中垂钓，真可称得上自由二字。万顷波与一叶舟，一大一小对比鲜明，隐逸之情明显可见。

〔五代〕李珣荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心挂。

前蜀灭亡后，词人不仕后蜀，对前蜀怀有故国之思，便向往江湖。荻花临风，美景如画。隐在民间，云水就是家乡，蓬舍就是住所，经常吃的是家常的鱼羹稻米饭。杯中斟满美酒，架上摆满书籍，开怀惬意，其乐陶陶，绝不把名利挂在心上。词人淡淡地写景，不事雕琢，明白如话，把一个一个远离名利，以隐逸为乐的词人的内心活动真实地展示出来，旷达超脱，余韵悠悠。

〔五代〕魏承班柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦*惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。

这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦*惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。最后三句写少妇之怨，“一去音书断绝”可谓荡气回肠。

〔宋〕苏轼渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路。轻舟短棹任斜横，醒后不知何处。渔父醒，春江午。梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古。

渔父酒醉了，披着蓑衣走路跌跌跄跄像跳舞。醉酒的渔父想寻找回去的归途。短桨小船无人执掌，任它随意漂流。酒醒以后，渔父不知身在何处。渔父酒醒以后，春江上时光已是正午。醒来只见阵阵落花飞絮。醒了以后还会再喝醉，醉了以后又会再醒。将古往今来人间的功名利禄付之一笑。

〔五代〕顾夐晓风清，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐。

这首词是抒怀之作。在这幽静的环境中，人也悠闲自在，倚栏欣赏着珍禽戏水。回到室内后，满身还留有荷花的清香，更见其闲适。此情此情，足以舒展心怀，足以清新耳目，像这样的闲静日子，平生已可满足了。光阴实在是太短促了，不如与世无争，莫图名利。这首词在旷达之中，透露着光阴促迫之感。

〔唐〕吕岩

贪贵贪荣逐利名，追游醉后恋欢情。年不永，代君惊，一报身终那里生。

〔五代〕李珣

信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。酒盈尊，云满屋，不见人间荣辱。

〔宋〕宋高宗赵构

一湖春水夜来生。几叠春山远更横。烟艇小，钓丝轻。赢得闲中万古名。

暮暮朝朝冬复春。高车驷马趁朝身。金拄屋，粟盈囷。那知江汉独醒人。

鱼信还催花信开。花风得得为谁来。舒柳眼，落梅腮。浪暖桃花夜转雷。

远水无涯山有邻。相看岁晚更情亲。笛里月，酒中身。举头无我一般人。

〔宋〕陆游

石帆山下雨空濛。三扇香新翠箬篷。苹叶绿，蓼花红。回首功名一梦中。

〔宋〕蒲寿

飘忽狂风一霎间。长鱼吹浪势如山。牢系缆，蓼花湾。白鸥沙上伴人闲。

万里长江一钓丝。萧萧蓬鬓任风吹。微雨过，片帆欹。青山浓淡更多奇。

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